在男女尊卑的社会条件下，深闺中的女性能够接受艺术教育的机会寥若星辰，然而有一些女子由于自身的才华与命运的垂青，在历史的艺术舞台上留下了自己的倩影。诚然，古代女性的才艺能否得到展示与认可一方面取决于自身，另一方面取决于与她们关系最为亲近的男性的教养和对她欣赏宽容的态度。
有一位走上绘画舞台的幸运儿——元代的著名女性艺术家管道昇的作品就呈现出另一种风貌。她是元代著名画家赵孟頫的妻子，世称“管夫人”。大家闺秀的她家资殷实，天资聪颖，有着深厚的文化基础。28岁嫁于赵孟頫，从此夫妻恩爱，志趣相投，一同品书论画，相濡以沫，被称为“万古是式”的才媛典范。
那些美好的女性画家们在珠帘深闺中，用笔墨开辟了一小片精神自留地，用丹青抒发自己对美好生活的向往，对闺中生活的寄托，对春去又春来的感知。
明代才媛叶小鸾尝言“流水题红，无非柔荑写恨；盈襜采绿，亦因纤素书情。故春日回文，逞掺掺于机锦；秋风捣练，响皎皎于砧声。是以魏殿神针，更夸巧制；玉奴弦索，不负时名”，概括了古今女子对于书画翰墨、机杼织绣所倾注的热情。曹清说“中国古代女性的艺术作品，尤其是书画，虽然在晚明清初这个时段，被推向历史的前台，能见度有所提高，但由于种种原因，她们的作品能阅世流传实属不易，我们这里仅仅展示了她们面纱的一角。”纵观展览，这“面纱的一角”却不似“管中窥豹”，一代代女性的温柔传承，带着我们感知到那些娉袅温婉的古代女子们或笑或哀或喜或悲的美丽面貌。
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